Beethoven súdito do Algoritmo

Um tonitroante e “heroico” tutti fortissimo encerrou a primeira execução pública da décima sinfonia de Beethoven no último dia 9 de outubro na Alemanha. Imediatamente “Beethoven X’ – assim é chamado o projeto que envolveu musicólogos e tecnólogos especialistas em IA (Inteligência Artificial), visando “terminá-la” a partir de parcos compassos – já estava disponível nas plataformas de streaming. Beethoven jamais sonhou com uma plateia de bilhões de pessoas.

Confesso que fiquei com um travo amargo na garganta. Então era este o resultado da associação IA-Beethoven? Musicólogos providenciaram a cessão de todos os milhões de pentagramas agarrunchados feitos pelo compositor ao longo de sua vida. Mais: colocaram no liquidificador digital obras não só dos músicos que ele apreciava, mas praticamente todos os seus contemporâneos. Até uma pitada barroca foi acrescentada – Bach, naturalmente –, porque alguém sussurrou nos ouvidos do algoritmo que Beethoven costumava tocar prelúdios e fugas do Cravo Bem Temperado. 

Não quero parecer ludita, como os trabalhadores ingleses que na Revolução Industrial incendiavam as máquinas que lhes tiravam os empregos. Mas prefiro mil vezes a parceria Bach-Gounod à de Beethoven-IA. Explico. Bach, num lance de gênio, fez o primeiro dos prelúdios do Cravo, em dó maior, sem melodia, só com acordes arpejados. Dois séculos depois, o francês Charles Gounod compôs o que faltava, a melodia. E assim nasceu a Ave-Maria de Bach-Gounod.

Não tenho conhecimentos técnicos para avaliar como o Algoritmo – juro que me sinto falando do Grande Irmão do 1984 de Orwell – processou esta imensa massa de dados. E o que estou repetindo é tão simples quanto o gesto de Gounod: o Algoritmo é perfeito, não erra, não sai da caixinha, não tece pontos fora da curva. É por isso que a audição dos quatro movimentos de “Beethoven-AI X” causa tédio. Não há surpresa.

E, cá entre nós, como bem explorou o pianista Alfred Brendel em vários de seus argutos artigos sobre música, a surpresa é o que nos atrai na arte. Mais um exemplo: como era o costume, Beethoven estreou obras díspares e de gêneros diversos na “Academia” que bancou em 22 de dezembro de 1808 no Theater der Wien. Não perca a conta: a Quinta e a Sexta sinfonias, a ária “Oh, Perfido” e um trecho da Missa opus 86, o Concerto para piano e orquestra nº 4, opus 58; a Fantasia para piano solo opus 77 e a Fantasia para piano, coro e orquestra, opus 80.

Um Algoritmo como o nosso ultrassofisticado parça de Beethoven X ficaria embasbacado diante da quinta e a sexta sinfonias, por exemplo, pois existe um gigantesco fosso entre elas. Quem ouve as duas na sequência tem um choque: na quinta, o tema do Destino martela nossos ouvidos incessantemente; na sexta, de repente Beethoven vira músico de programa e faz praticamente um poema sinfônico “pintando” a natureza (não à maneira do Vivaldi das Quatro Estações). Nada de imitação simplória da natureza, mas de exprimir suas sensações diante dela, hoje tão vilipendiada. Mas mesmo assim Beethoven coloca passarinhos, trovões e até a bonança pós-tempestade. O ilustre Algoritmo piraria, com certeza. 

Mas não foi só isso. Quem esteve no Theater der Wien naquela mesma Academia, em 1808, pôde fazer uma degustação do que seria a sinfonia provavelmente mais famosa da história da música, a Nona, que só estrearia em 1824, dezesseis anos depois. Beethoven ensaia ali o tema da Ode à Alegria, com piano, coro e orquestra. Nem vou falar de “Oh, Perfido” ou do quarto concerto para piano, por muitos considerado o mais impactante de seus cinco (me incluo entre seus devotos).

Se alguém te sussurrar que algum dia a IA chega lá e que algum maluco vai inventar um jeito de inocular em seus dispositivos o elemento surpresa, não acredite. Último detalhe: este embate é o confronto ontológico da ficção científica, de ontem, de hoje – e de amanhã também.

Li o artigo de Jan Swafford sobre “Beethoven X”. Ele é autor de um livro de mil páginas sobre Beethoven que existe em português e é ótimo. Não porque seja imenso, mas porque é informativo e analítico na medida exata. Pois a revista VAN convidou-o para analisar a “décima” de Beethoven. Pelo título percebe-se o conteúdo: “A Inteligência dos Corpos – as falhas filosóficas e musicais de Beethoven X: The AI Project”. É só ir ao site da revista. 

Uma degustação de Swafford: “A inteligência artificial pode imitar a arte, mas não pode ser expressiva nisso porque, além da definição da palavra, ela não sabe o que é expressivo (...) a única inteligência verdadeira e significativa está em um corpo e, da mesma forma, a única criatividade verdadeira e significativa. Na palavra ‘corpo’ incluo a mente, contida em um cérebro. E, como já foi dito, o cérebro é a coisa mais complexa do universo”.

Para ouvir “Beethoven X”, basta ir às plataformas de streaming.
 

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