Osesp dá sequência a Festival Schubert com Katharina Wilcor e Paul Lewis

Concerto da orquestra terá a Inacabada e a Missa nº 5; Lewis interpretará as últimas sonatas do compositor

A Osesp inicia nesta quinta-feira nova etapa do seu Festival Schubert, um dos eixos da temporada 2024, em que o grupo celebra sete décadas de existência. Hoje, amanhã e sábado, a orquestra recebe a maestra Katharina Wincor para um programa com a Sinfonia inacabada e a Missa nº 5, com participação do tenor sul-africano Lunga Eric Hallam e dos brasileiros Linda Mendes (soprano), Luciana Bueno (mezzo soprano) e Vitor Santos Bispo (barítono). Já no dia 13 e no dia 20, o pianista Paul Lewis faz dois recitais nos quais vai interpretar as últimas sonatas para piano do compositor.

“A música de Schubert vive de sutileza e de sentimentos muito pessoais, íntimos. Eles são incrivelmente fortes, mas podem requerer mais trabalho no processo de ensaio, pois é preciso moldar cada detalhe com bastante cuidado”, diz Katharina Wincor em entrevista publicada na edição de outubro da Revista CONCERTO [leia aqui; acesso exclusivo para assinantes].

Li e ouvi numerosas teorias sobre a Inacabada. A mais inspirada pela biografia de Schubert refere-se a um documento datado de não muito tempo antes dos dois movimentos e meio que temos da obra. Ele a chama de ‘meu sonho’ e escreve sobre a morte de sua mãe, ocorrida dez anos antes. Nos dois movimentos acabados, podemos sentir a tumba, as memórias de infância, dor, amor, mas também esperança e consolação. Não sou – pelo menos ainda – alguém que acredita em uma verdade definitiva em relação a essas teorias, mas certamente acho interessante pensar um pouco nelas, diz Wilcor

 “A Inacabada é famosa e popular no mundo inteiro. Certamente as especulações sobre por que Schubert não acabou essa sinfonia fizeram a obra ainda mais conhecida. Li e ouvi numerosas teorias sobre esse tópico. A mais inspirada pela biografia de Schubert refere-se a um documento datado de não muito tempo antes dos dois movimentos e meio que temos da obra. Ele o chama de ‘meu sonho’ e escreve sobre a morte de sua mãe, ocorrida dez anos antes. Nos dois movimentos acabados, podemos sentir a tumba, as memórias de infância, dor, amor, mas também esperança e consolação. Não sou – pelo menos ainda – alguém que acredita em uma verdade definitiva em relação a essas teorias, mas certamente acho interessante pensar um pouco nelas.” 

Também em entrevista à Revista CONCERTO de outubro, Paul Lewis falou sobre sua percepção das peças ao jornalista Irineu Franco Perpetuo.

“A primeira coisa que marca a escrita de Schubert para piano, com certeza, é uma certa qualidade vocal que ele empresta à música para piano. Schubert escreveu alguns dos maiores, se não os maiores, ciclos de canções. E tudo o que ele escreveu se relaciona de alguma forma com a voz. Então, há essa qualidade vocal. E a nostalgia, assim como uma fragilidade, uma vulnerabilidade que está em geral em sua música, mas com certeza na escrita para piano, em especial à medida que nós seguimos para seus últimos anos. Schubert é sempre um compositor, ou quase sempre, que não oferece resoluções, há sempre perguntas não respondidas. Ele não foi um “resolvedor”, como Beethoven.”

Veja mais detalhes no Roteiro do Site CONCERTO

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